Au fil des séances de prise de vue, je réalise à quel point Carmel est cet archétype du corps performatif, emblème de la dépense totale, de la profusion et de l’excès. Elle n’a d’autre souci que celui de sidérer. Bien que désarçonnée par cette incroyable propension à poser, je pense encore pouvoir mener la danse.

Je tente inlassablement d’instaurer une relation interactive, de la pousser dans un processus d'improvisation, outil de perturbation de son ordre établi. En réalité, la perception qu’elle a d’elle-même ne s’échafaude pas à mon contact. Elle continue d’exécuter ses gestes caricaturaux, m’octroyant le seul rôle de spectatrice de sa performance.
Lorsque l’espoir de capter des moments de doute, d’hésitation ou d’interrogation devient plus faible, je prends conscience que je m’étais risquée à confondre personne et image. Fascinée devant l’identité souveraine et figée de Carmel, j’en oubliais son rôle, celui d’une actrice qu’on ne pouvait pourtant ignorer.

Cette série, de toute évidence, ne livre rien du modèle. Il s’agit tout au plus de la projection de mes fantasmes photographiques et du terrain de jeu d’un modèle. Trace d’une domination d’âge et d’expérience, son extrême connaissance de l’image en toile de fond.

Le défilement des images s'effectue horizontalement, de gauche à droite

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